貓品'漫畫中毒Ⅱ

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覆uno桑《Caramel》

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(圖文無關。轉載自網路)

作者:uno720
原文連結:http://www.yamibo.com/thread-196176-1-1.html

自我聽到孫女小藍提議要「文學交流」,首先想到的回應之道,就是我一向熱愛的「開書單」。據我另一名孫女黑咪的說法,我開書單的絕技,簡直可令書單化作捲筒衛生紙。遺憾的是,這個交流方法尚未說出來,就被小藍一口一個的「鞭出血」給嚇退。

「不如妳們把我鞭出血好了!!!」
我內心發出了這樣的呼喊。
距離上一次的文學交流,我都數不清經過多少日子了。
要知道,要鞭得人出血,首先要懂得使鞭子,但淺色貓只會開捲筒,喔不,是開書單呀!



思前想後,捲筒衛生紙且讓我們擱下,鞭子也擱下吧。半成品談讀後感,我則提出幾個想法,文友們切磋琢磨則個。
如同半成品在上面的討論,我其實也是相似的立場。uno桑四平八穩的文筆、故事,寫來總是八十分起跳的。到了uno桑這樣的水平時,一一挑錯已經沒有什麼助益了,我提出三個細節,略作為uno桑未來寫作時參考的觀點,希望多少能有點協助uno桑發現盲點。

三個細節:
一、名詞的使用(包含錯別字)
無論是原創還是同人,文字的正確使用都是紮馬步的基本功。基本功最讓人苦悶的是,它看起來平淡無奇,做得好不會有人覺察它的價值,沒做好卻會讓人立刻看破手腳。
名詞的使用,還有錯別字,就是最顯著、最讓人苦悶的馬步功夫。

〈Caramel〉裡的「心臟的收張壓」,就是一個例子。這裡原先想寫的應該是「心臟的收縮壓」。這個小小的錯誤,不會給整篇小說的故事架構帶來嚴重問題,卻會影響讀者融入一個完整個故事世界。它如同「雜音」,突然把人從故事中抽出來(譬如我,立刻去估狗心臟到底有沒有收張壓),令讀者無法順暢走進作者筆下勾勒的一方天地。
〈Liar〉有幾處應作「的」字,卻誤植為「地」,是另外一個例子。其餘我們按下不表。

這些「雜音」是抽象概念上的,它會形成多大多小的「音量」,往往視讀者而定,有的人受影響大,譬如我,但也會有人毫無所覺。只是身為作者,在沒有編輯的情況下,總是自己要比較細心了。
因為接下來我要說的,也許很少人留意到,也或許會被認為是作文的八股觀點,但事實上,名詞的正確使用,可以說是呈現一篇小說在文字精準度上的重要因素。而文字的精準度,絕對影響一篇小說給人的感覺;它是鬆散的,是嚴謹的,是歡快的,是哀悽的,都受到精準度的左右。

二、文字風格的考量
此時要來一句「承上所述」。
文字精準度會影響小說給人的感覺,不過有時效果不一定顯著。此時要搭配一起關注的,在於作者決定使用什麼樣的文字風格。
文字風格是什麼?說來抽象,其實就是文字的排列組合。一個句子裡的文字繁簡調度,可能讓句子讀來華麗,或讀來質樸,可能頭頭是道,可能柔腸萬千。

一篇小說想要給人什麼樣的感受取決於作者,作者需先為作品定調:男性向女性向?要白描,還是要瑰麗?要悲傷,或者諧趣?
風格的定調,需要視故事核心而定。
殘酷的故事,未必不能以諧趣文筆寫就,有時更能反襯殘酷,端看作者想得到什麼樣的結果。關鍵在於,這個風格是否更能增進讀者對作品的感受。

我看言情小說會流眼淚,看金庸小說也會,同樣的,兩種文類也都能激發我的憤慨或喜悅,風格差得夠遠吧?在這一點上,終歸到頭是一句:去找到那個最能夠觸動讀者的風格。
至於那該是什麼風格,沒有定制,世上可能沒人知道。

三、故事要靠情節推動
對於這次的文章,尤其在〈I hate You〉一篇裡,uno桑本人似乎有「爛尾」的感慨,其實多慮了,就故事本身來看,的確是完整的。
淺色貓在寫一篇小說以前,通常先寫大綱,大綱按章節段落分配故事的起承轉合,最後完稿的架構跟大綱不會相去太遠。既有大綱,通常就會有頭有尾。因此有頭有尾不是大問題,更要緊的是需意識到小說的本質是「說一個故事」。

故事需要情節橋段來推動,何謂情節橋段?
說白了就是「事件」。
事件推動著人物前進,一步步走向作者安排的故事核心。小說要好看,就在每個情節的發生過程是不是精采。

短篇小說通常不需要安排太多事件,長篇小說也有意識流小說如《追憶逝水年華》那樣一個瑪德蓮蛋糕觸發主角細細回憶童年的「事件」、佔去許多篇幅且推動故事前進效率很低的例子,不過這是特例了。總歸讀小說還是想看情節/橋段/事件的發生,一樣是字典厚的書,讀金庸的人還是比普魯斯特來得多。

若要說給建議,現階段uno桑不妨多多思索關於「說一個故事」的意涵。就像我也經常問自己,我想要跟大家說一個什麼樣的故事?什麼樣的故事可能會感動我,也可能感動別人?

(淺色貓)
  1. 2013/06/30(日) 18:54:50|
  2. 小說評論
  3. | 引用:0
  4. | 留言:6
<<今周日檢,所以嗯嗯嗯~ | 主頁 | 《進擊的巨人》同人文〈Caramel〉觀後感>>

留言

…………其實。
我老是弄不懂的得地的差異;´Д`);´Д`);´Д`);´Д`)
高中時候的國文老師雖然有提過這點,不過說是教育部已經把這三個字通用了所以當時也沒有特別注意…
結果就變成現在想要矯正這個壞習慣的時候,有時都會「???」的感覺,不太確定到底什麼時候要用哪一個Orz…
然後名詞的準確度確實是很重要的Orz…在這方面我太粗心了q_q

風格的問題其實我也有思考過,只是想要想要改變又覺得手邊的參考素材不夠;該說除了教科書外已經好久沒有接觸到課外書籍了嗎…現在手邊的書不是類似花宵道中那種如果參考起來絕對會被各種和諧的超直白女性成人文學,就剩下流水帳一樣地輕小說、還有亂七八糟的刑事鑑定相關書籍,總覺得都不太適合當作範本參考Orz

所以這時候再來求捲筒衛生紙會不會太晚?(炸)

  1. URL |
  2. 2013/06/30(日) 21:01:50 |
  3. uno #-
  4. [ 編輯 ]

Re: uno桑

分辨「的、得、地」的方法是用文法的方式來理解,「的」用於名詞之後、「得」是動詞、「地」是形容詞,這樣應該比較容易分辨。話說這三個字的用法完全不同,最多「的」可以取代「地」(但「地」不能取代「的」),教育部居然輕易地就把它們通用了囧

居然真的會有人會想要捲筒衛生紙Σ(゚д゚)
那麼下回就來發放捲筒衛生紙吧(*≧∀゚)b☆
  1. URL |
  2. 2013/07/01(月) 22:51:15 |
  3. 淺色貓 #-
  4. [ 編輯 ]

因為教育部總是改來改去的大家都知道ry
之後好像也有聽說過要改回來不過不知道現在怎樣就是了…但是我高中時候確實是被老師告知這三個字是通用的Orz!

(⊙◞౪◟⊙)於是就大期待淺色貓さん的卷筒衛生紙了…畢竟偶爾大手筆的去買書也是很讓人愉☆悅的事情啊。(每次想要買書都不知道從何下手的人ry)
  1. URL |
  2. 2013/07/02(火) 11:29:36 |
  3. uno #-
  4. [ 編輯 ]

樓上不如我給你中興台文所的書單吧。
不多不多,兩堂課就好。就我這學期上的台文史跟當代文學課前閱讀書單。(被揍
  1. URL |
  2. 2013/07/02(火) 22:17:08 |
  3. Black236 #-
  4. [ 編輯 ]

那我也要想求樓上發放卷筒衛生紙!←亂入
  1. URL |
  2. 2013/07/03(水) 22:05:20 |
  3. 海藍紫 #-
  4. [ 編輯 ]

Re:uno桑、藍黑雙色孫女(?)

不知何時開始變成捲筒衛生紙交流活動了?Σ(゚∀゚ノ)ノ

但果然還是很棒很開心,我會仔細想想到底要開哪些書單的(*´∇`*)
  1. URL |
  2. 2013/07/03(水) 22:20:52 |
  3. 淺色貓 #-
  4. [ 編輯 ]

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貓品雙胞胎

Author:貓品雙胞胎
由淺色貓(姊)與半成品(妹)組成。
熱愛漫畫的百合控。部落格私心領航全力全開。

淺色貓(姊)
本名楊若慈,台灣文學與跨國文化研究所碩士。
研究領域:大眾文化、台灣本土言情小說。
曾獲教育部性別平等教育碩博士論文獎助、國藝會創作補助。小說、散文獲文學獎若干。以「若慈」、「淺色貓」、「楊双子」為筆名創作言情小說(萬盛、飛田出版)、動漫畫同人誌及各種嚴肅文學與大眾文學。
著有學術專書《那些年,我們愛的步步驚心:台灣言情小說浪潮中的性別政治》(秀威,2015)、大眾小說《撈月之人》(奇異果文創,2016)等。

半成品(妹)
本名楊若暉,歷史學系研究所碩士。
研究領域:ACG文化、百合迷文化。
原本朝著漫畫家的方向前進,出了同人本之後發覺寫評論比較明智。
著有《少女之愛:台灣動漫畫領域中的百合文化》(獨立作家,2015)、《少女的庭園:台灣百合文化史》(白象,2014)。
2015年6月19日歿,享年30。

Facebook粉絲專頁:
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